検索結果書誌詳細

1 私の観た現代の大作曲者   7-82

2 朗詠と曲譜   83

3 昔の管絃楽と今の管絃楽   84

4 振はなかつた楽壇   85-86

5 「スクリアビンとディゥビゥッスィーの夕」を聞いて   87-93

6 佐藤謙三君を聴いて   94-97

7 上野の森の樹へ   98-101

8 アメリカの音楽   102-104

9 演奏に際して   105-106

10 「アイーダ」細評   107-109

11 「カルメン」細評   110-115

12 露国公爵夫人の独唱を聴く   116

13 丁抹の楽人ロランジ氏   116-117

14 傍註を辿つて   118-119

15 ニジンスキーの舞踊を観た記憶   120-121

16 各部の不統一が最大の欠点   122

17 兵卒のない我が楽団   123-124

18 ジャヅ音楽の流行を看る   125

19 禽獣の舞踊と植物の舞踊   126-128

20 純舞踊のために「書き卸し」の音楽   129-130

21 提琴家ヂ氏に就て   131-132

22 私がマンハツタン歌劇場で観た「お蝶」・三浦環夫人の技倆   133-134

23 酒よりも恐い流行のダンス   135-136

24 貧しい乍ら幸福な日本の音楽界   137-139

25 松島彜子氏作品発表会を聴きて   140-143

26 大提琴家ピアストロ氏   144

27 文化学院女生徒の舞踊   144

28 一隅より   145-146

29 楽団に見る各国気質   147-149

30 パヴロワの本質   150

31 トーダンスの世界的名手パヴロワ夫人   151-153

32 ペタル使用の名手ゴ氏   154

33 新舞踊に対して   154

34 楽界を顧みて   155-157

35 私の見る小倉末子氏   158-159

36 伊太利歌劇を聴いて   160-162

37 私の見たるクライスラー氏   163-164

38 音楽と蓄音機   165-167

39 蓄音機の効果   168-170

40 蓄音機の欠点   上   171-172

41 新条約で楽壇にも春は近づく   173

42 美しい椿姫   174-177

43 我徒の抱負   178

44 カーピ歌劇団批評   179-181

45 日露交驩交響楽祭に際して   182

46 日露交驩交響楽祭   183-184

47 音楽の最高価値は交響楽的管絃楽   185

48 ラヂオ放送雑感   186-187

49 彼の光りの半面   188

50 交響楽の悲鳴   189-190

51 交響楽の悩み   191

52 現在の日本楽壇   192-197

53 将来楽壇の年中行事に   198

54 交響楽の烽火   199

55 ス氏と私との仲   200-201

56 楽壇回顧   202-203

57 宗教音楽の将来   204-205

58 日本人にあふやうな国民的歌劇がほしい   206

59 関屋敏子を聴く   207-208

60 自作「堕ちたる天女」上演所感   209-212

61 永田竜雄君に答ふ   213-216

62 一九三〇年への待望   217-221

63 楽壇よ展開せよ   222-223

64 眼から耳の時代へ   224

65 劇場音楽の将来   225-226

66 歌劇時代来る   227-228

67 歌劇「お蝶夫人」と日本娘の貞操   229-230

68 歌劇の新しき路   231

69 ソヴエート音楽の印象   232-235

70 「デイスク芸術」と文化浪花節   236-237

71 ピアノの伴奏で大衆向きの新浪曲   238

72 「三文オペラ」の問題   238

73 ディスク芸術・トーキー・その他   239-243

74 「人生案内」への「案内」   244

75 紫雲英田   245

76 霊で歌ひ語る声   246

77 作曲家放送料の問題批判   247-248

78 歌劇台本の募集について   249-250

79 鬼才ムソルグスキーの楽劇   251-252

80 大衆の間に起きて来たオペラへの興味   253-254

81 トーキーの音楽   255-256

82 外人芸術家の眼に映る日本人の現実の姿   257

83 新劇と落語家   258-259

84 「カルメン」上演に就て   260-262

85 「音楽劇」への道   263

86 「カルメン」の新演出について   264-265

87 ダンチェンコと私の場合   266-268

88 楽聖映画の流行   269

89 フランツ・ラハナー紹介   270

90 映画音楽論   271-273

91 「新しき土」の作曲記録   274-276

92 映画音楽に就て   277-280

93 再びピアストロを迎へて   281

94 音楽行脚の旅を終へ作曲慾に燃える   282-283

95 欧洲より帰りて   284

96 欧洲楽壇の動向   285-286

97 滞独雑感   287-291

98 帰朝随想   292-293

99 シネ音楽私見   294-295

100 ナチ独逸人を語る   296-300

101 時局を語る   301-304

102 音楽外交   305

103 戦争交響楽   306-307

104 将来の音楽への希望   308-309

105 耳の時代   310

106 巷の外交論   311-312

107 歌劇「夜明け」の後書   313-319

108 国民音楽の樹立   320-321

109 「夜明け」その他   322-324

110 呉泰次郎君の声明書に就て   325-326

111 国民歌劇   327

112 歌劇運動の方向   327-328

113 日本交響楽運動の思ひ出   329-332

114 音楽家の臨戦態勢   333

115 大東亜戦争と音楽家の覚悟   334-335

116 大東亜音楽興隆に   336

117 結ばれた二万の心   337

118 大東亜音楽建設の第一歩   338-342

119 決戦下楽壇の責任   343

120 米英撃滅の為の音楽文化戦線の確立強化   344-345

121 敢へて叫ぶ   346

122 大衆生活と音楽   347-348

123 音楽の総てを戦ひに捧げん   349-350

124 日本楽壇の現状   351-352

125 国民音楽創造の責務   353-355

126 国民の血の中へ   356

127 音楽人の進路   357

128 戦意昻揚に独創性   358-359

129 敵米国の音楽観と我等の進撃   360-365

130 果して誰が戦争犯罪者か   366

131 選者の言葉   367-368

132 放送大学の開設を提唱する   369-370

133 放送大学をつくれ   371

134 ユーディ・メニューヒン   371

135 ローゼンシュトック氏を招く   372

136 才能教育の是非   373

137 音楽を心の糧として…   374-375

138 四十年の歴史をもつ…   376

139 ジャズと純音楽   377-378

140 黒船雑抄   379

141 「君が代」に対する私見   380-382

142 日本の歌謡   383-384

143 フルトヴェングラーの思い出   385

144 新春の言葉   386-392

145 音楽と演劇の結びつき   393

146 忘れえぬ「法悦」   394-395

147 タッカーを聴いての所感   396-397

148 オペラ劇場建設について   398-399

149 実った善意のウソ   400-401

150 いま一度魂の世界を   402

151 一九五七年の課題   402-403

152 トスカニーニの一断面   404

153 驚くべき記憶力   405

154 一九三一年と三二年の…   406-407

155 民衆とのアンサンブル   408

156 レニングラード交響楽団を聴いて   409

157 レニングラード交響楽団を迎えて   410

158 リカルド・サントスを迎えて   411

159 二三日前の晩でした…   412-413

160 日本オペラに望む   414

161 オペラ上演におもう   415-416

162 日本音楽と西洋音楽とを…   417-418

163 伯林の王立劇場   419-421

164 ブルッフ氏とダンカン夫人   422-426

165 音楽に志す若き人々へ   427-431

166 舞踊劇の将来   432-435

167 管絃楽とは如何なるものか   436-439

168 私のいふ本当の歌劇   440-447

169 有名の空名   448-453

170 家庭に於ける音楽の必要   454-456

171 西洋音楽の聴き方   457-460

172 イサドラ・ダンカン女史   461-465

173 ヤシヤ・ハイフエッツ君に   466-470

174 私のいふ芸術教育   471-476

175 西洋音楽の聴き方   477-484

176 旋律の誕生とその生ひ立ち   485-486

177 炉辺楽話   487-494

178 揺籃歌から   495-497

179 魔王的ピアニスト・レオ・シロタ氏に就て   498-500

180 私が教師なら   501

181 「楽劇協会」と「堕ちたる天女」   502-504

182 心の準備   505-506

183 トスカニーニの眼、頭、耳   507-508

184 ソヴエート音楽の旅   509-528

185 「薔薇の騎士」の初演を見る   529-530

186 子供とおつたん   531-532

187 洋楽夜話   533-541

188 洋楽夜話   続   542-547

189 シネ・オペレツタ「みどり」   548-550

190 音楽を志す人へ   551-554

191 芸術と生活   555-556

192 歌劇「夜明け」について   557-560

193 オペラは祟る   561-565

194 音楽者の耳   566-573

195 「南蛮寺門前」と私   574-577

196 放送と音楽と私   578-579

197 よく歌われる私の曲   580-584

198 ソヴィエート交響楽団の印象記   585-589

199 女性の自我と芸術   590-594

200 歌と祈り   595

201 詩と音楽の一断面   596-597

202 セルゲイ・プロコフィエフを想う   598-599

203 われらの歌をつくるために   600-607

204 オペラ運動四十年   608-611

205 オペラと私   612-619

206 人間に必要な音楽   620-621

207 白秋と露風のこと   622-627

208 想い出のベルリン・フィルハーモニー   628-632

209 レニングラード楽団と私   633

210 芸術に国境なし   634

211 昭和、大正、明治の…   635-637

212 赤とんぼの幻影よサヨナラ!   638-639

213 楽人十話   640-660

214 芸術と芸能と   661-662

215 一言にして言えば…   663-666

216 「詩と音楽」編輯後記   667-696

217 「交響楽」巻頭言及び編輯後記   697-716